опасный враг

gener. een gevaarlijke vijand

* * *

общ. опасный враг

1) a dangerous enemy (step) опасный враг (шаг)

2) a dangerous (political) enemy опасный (политический) противник

1. опасный:

1) заключающий в себе опасность, грозящий какой-л. бедой, катастрофой. Xətərli yer опасное место, xətərli yol опасная дорога, xətərli zona опасная зона

2) способный причинить зло, несчастье, нанести ущерб. Xətərli düşmən опасный враг

2. вредный:

1) причиняющий вред. Xətərli maddələr вредные вещества

2) недоброжелательный, злой (о человеке, его характере). Xətərli adam вредный человек

[ˈenɪmɪ]

enemy враг; неприятель, противник; to be one's own enemy действовать во вред самому себе; the (old) Enemy дьявол; how goes the enemy? который час? enemy враг; неприятель, противник; to be one's own enemy действовать во вред самому себе; the (old) Enemy дьявол; how goes the enemy? который час? enemy враг; неприятель, противник; to be one's own enemy действовать во вред самому себе; the (old) Enemy дьявол; how goes the enemy? который час? enemy враг enemy враждебный; вражеский, неприятельский enemy вражеский enemy противник enemy враг; неприятель, противник; to be one's own enemy действовать во вред самому себе; the (old) Enemy дьявол; how goes the enemy? который час? to kill the enemy коротать время, стараться убить время public enemy враг государства public enemy вражеская страна public enemy лицо, объявленное вне закона public enemy подданный неприятельского государства public enemy социально опасный элемент public enemy социально-опасный элемент

общ. опасный преступник

общ. враг общества, враг общества опасный человек

1. соперник, конкурент

2. противник

враг

рақиби хатарнок опасный конкурент, опасный противник

1) публичный, общественный; народный; государственный

2) общественный, доступный для всех

3) публичный, открытый, гласный

1) публика; зрители; население

2) уст. общество, государство

[`pʌblɪk`enɪmɪ]

вражеская держава

социально опасный элемент, враг

1. подозрительный; опасный;

капилет уктап, түш көрдүм, кадиктүү жаман иш көрдүм фольк. крепко уснув, я видела сон, что-то плохое, подозрительное видела я;

кадиктүү жердин баарысың, карап жүрөт карт Бакай фольк. старик Бакай осматривает все подозрительные места;

2. сильный, могучий;

кадиктүү баатыр могучий богатырь;

кадиктүү душман сильный враг;

3. превосходный, отменный;

кадиктүү деген аттар кони, которые считаются отменными.

1) враг государства; неприятель, противник; неприятельское государство

2) гражданин [подданный] неприятельского государства

3) социально-опасный элемент

4) лицо, объявленное вне закона

1) смертельный; летальный, убийственный

2) рел. смертный ( о грехе)

3) неумолимый, беспощадный, непреклонный

4) бьющий без промаха

5) чрезвычайный, абсолютный, полный

6) как у мертвеца

1) смертельно; подобно смерти

2) чрезвычайно

зверь (обычно о жестоком, свирепом человеке) (осал, шучко айдеме). Тушман орен, эн шучко зверь лийын, шкенжын налмыжым тулеш йӱлатынеже. М.-Азмекей. Враг взбесился, превратился в самого страшного зверя, хочет сжечь всё, что он захватил. – Тый, Гриш, чудак улат. Конешне, Зверев осал зверь. Но тудо земский начальник. С. Чавайн. – Ты, Гриша, чудак. Конечно, Зверев опасный зверь. Но он земский начальник.

  Мир Запада

   1973 – США (88 мин)

     Произв. MGM (Пол Н. Лазарус III)

     Реж. МАЙКЛ KPAЙTOH

     Сцен. Майкл Крайтон

     Опер. Джин Полито (Metrocolor)

     Муз. Фред Карлин

     В ролях Юл Бриннер (ковбой), Ричард Бенджамин (Питер Мартин), Джеймс Бролин (Джон Блейн), Алан Оппенхаймер (старший наблюдатель), Виктория Шоу (королева), Дик Ван Пэттен (банкир), Линда Скотт (Арлетт).

   Развлекательный центр «Делос» за 1000 долларов в день предлагает своим клиентам возможность прожить наяву и реализовать свои фантазии в 3 разных мирах: в Древнем Риме времен Помпеи среди дворцов, пиров, всеобщего распутства; в Средневековье, мире рыцарских турниров и романтической любви; на Диком Западе 1880 г. среди первопроходцев и бандитов, в мире затаенной или бушующей жестокости. Гражданский адвокат Питер Мартин и его друг Джон Блейн, давний клиент центра, выбирают Дикий Запад. Им выдают ковбойскую одежду; их отводят в комнату – не особо уютную, зато тщательно воссозданную, не лучше и не хуже гостиничного номера того времени. Блейн посвящает друга в правила этого мира и говорит, что все люди, которых они встретят в нем, за исключением клиентов – очень высокотехнологичные роботы. В баре Мартина задирает агрессивный ковбой, весь одетый в черное, с тяжелым металлическим взглядом, и Мартин разряжает в него револьвер. Труп уносят. Блейн уточняет, что если бы его друг попытался застрелить живого человека, оружие бы не сработало. В таверне друзья уединяются с 2 довольно легкомысленными девицами, которые предлагают им развлечься. Это тоже роботы, но клиенты остаются довольны их услугами.

   Ночью работники центра собирают «трупы», оставшиеся после нападения на банк. Затем роботов чинят в подземной лаборатории. Главный инженер обеспокоен учащением поломок, которые распространяются среди роботов без всякой логической причины, словно заразная болезнь. В 5 утра центр вновь возвращается к работе. Вчерашний агрессивный ковбой на этот раз угрожает Блейну. Мартин приходит на помощь, стреляет в него, и нападавший вылетает в окно. Мартина сажают в тюрьму. После подрыва стены в тюрьме (устроенного, конечно же, работниками центра) ему удается сбежать. Он находит друга и отправляется с ним на прогулку по горе, где Блейна кусает – по-настоящему – гремучая змея. Этот инцидент – еще одно доказательство сбоя в программе роботов. Инженер предлагает полностью закрыть центр. В средневековом мире служанка дает пощечину клиенту, одетому в господские одежды, который пытался за ней приударить (еще один сбой). Когда этот же клиент флиртует с королевой (эпизод, добавленный в сценарий игры по его настоянию), Черный Принц вызывает его на дуэль и пронзает мечом; и вот этого уже организаторы не предусматривали совсем.

   Мартин и Блейн снова встречают агрессивного ковбоя. «Опять ты!» – кричит Мартин. Ковбой убивает – по-настоящему ― Джона Блейна. Мартин не верит своим глазам, он напуган и пытается ускакать от ковбоя. Начинается долгая погоня. Мартин скачет через античный мир, в котором происходит резня (роботы убивают клиентов). В подземелье погибают от удушья работники центра, попавшие в плен системы автоматического закрывания дверей. Мартин остается без лошади, и его догоняет враг; Мартин плещет ему в лицо кислотой, но это не помогает. Мартин скрывается в средневековом мире, но и там ковбой продолжает гнаться за ним. Мартин ослепляет его факелами и поджигает. Робот вспыхивает как спичка, и все равно тянется к Мартину до последнего, пока не расплавляется окончательно. Мартин ошеломлен: он понимает, что остался жив только чудом.

   ►  1-й фильм, снятый Майклом Крайтоном, прежде известным только как автор популярных романов («Штамм „Андромеда“» [The Andromeda Strain] был великолепно экранизирован Робертом Уайзом в 1971 г., а «Опасный пациент» [The Terminal Man] – далеко не столь великолепно, но все же довольно выразительно – Майком Ходжесом в 1974 г.). Эта оригинальная, мастерская картина выдержана в классическом стиле, и иногда ее хочется двинуть чуть дальше в любом направлении: в эксцентричности, научной фантастике, нравственной аллегории и аллегории в целом. Эксцентричность постоянно присутствует в сюжете, хотя ее строго сдерживает режиссерский стиль, чурающийся излишней причудливости. Отметим хотя бы финальную погоню, когда спятивший кровожадный робот-ковбой преследует адвоката, переодетого колонистом, на фоне декораций средневекового замка. Со скрытым, но вполне ощутимым юмором Крайтон раскрывает одну из ключевых тем научной фантастики: бунт машин, в данном случае – роботов. В глазах их создателей-людей бунт, борьба за освобождение трактуется как поломка, механический сбой. На уровне фантастики эта «болезнь» становится местью за жестокость человека и при этом – плодом этой заразительной жестокости. Юл Бриннер, великолепно вписавшийся в роль, которую он не раз играл в реалистических вестернах (Великолепная семерка, The Magnificent Seven, Джон Стёрджес, 1961, и, главное, превосходное Приглашение стрелку, Invitation to a Gunlighter, Ричард Уилсон, 1964), своей игрой подчеркивает роботизированный характер насилия: немого и пассивного подчинения самому слепому и механическому инстинкту свойственному человеческой природе. В самом деле, фильм становится аллегорией насилия в современном обществе. Перестав быть жизненной необходимостью, насилие теперь подавляется в людях. Попав под запрет, оно стало источником нездорового наслаждения, и развлекательный центр «Делос» пытается подарить его клиентам на уровне воображения; но от воображаемого до реального – всего один шаг, и клиенты центра сделают этот шаг ценой собственной жизни. Наконец, в самом глобальном контексте, фильм можно рассматривать как аллегорию чтения или просмотра кинофильмов. Ведь в самом деле каждые книга и фильм предлагают читателям / зрителям возможность без риска для себя пережить чувства и опасности при помощи персонажей, воплощающих тенденции, запрещенные или подавляемые в нашем повседневном существовании.

   N.В. Продолжение, гораздо более бесцветное: Мир будущего, Futureworld, Ричард Т. Хеффрон, 1976.

   БИБЛИОГРАФИЯ: режиссерский сценарий (на 90 % совпадающий с реальным фильмом) опубликован в карманном формате (Bantam, New York, 1974). В предисловии Крайтон рассказывает о съемках, финансовых трудностях («MGM» не верила в фильм) и травмах, полученных актерами. Он пишет, что стремился к трезвому, реалистичному и внятному режиссерскому стилю, который бы контрастировал со странностью происходящего и тем самым подчеркивал бы ее.

1. зоол. скорпион

каждуми таги бӯрё пер. подколодная змея

опасный

тайный враг

2. астр. скорпион (зодиакальное созвездие)